原標(biāo)題：首屆中國(guó)非遺舞蹈展演引思考：傳統(tǒng)舞蹈從哪里來(lái)，到哪里去？

南豐跳儺、奉賢滾燈、鼓子秧歌、蚌埠花鼓燈、羌族羊皮鼓舞、朝鮮族農(nóng)樂(lè)舞……“上海之春”參演項(xiàng)目“民族瑰寶·舞之傳承”首屆中國(guó)非遺舞蹈展演5月5日晚在上海國(guó)際舞蹈中心上演，18個(gè)來(lái)自全國(guó)各地的非遺舞蹈節(jié)目輪流登場(chǎng)，有柔美也有豪放，有熱情也有詼諧，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的多元魅力。

首屆中國(guó)非遺舞蹈展演現(xiàn)場(chǎng)

這樣一場(chǎng)難得一見(jiàn)的非遺舞蹈集中展演不僅帶給觀眾驚喜，也給來(lái)自全國(guó)各地的表演者、研究者、教育者帶來(lái)了新的啟發(fā)和思考。5月6日上午，他們齊聚上海文藝會(huì)堂，在中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈發(fā)展論壇上共同探討傳統(tǒng)舞蹈的過(guò)去和未來(lái)。

傳統(tǒng)舞蹈的保護(hù)和傳承迫在眉睫

原文化部非遺司副司長(zhǎng)屈盛瑞提出，目前納入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表名錄的舞蹈類項(xiàng)目共有113項(xiàng)，占總數(shù)的9.1%。然而，過(guò)去20年間，許多傳統(tǒng)舞蹈形式正在飛速消亡。上個(gè)世紀(jì)90年代調(diào)查統(tǒng)計(jì)出的2100個(gè)傳統(tǒng)舞蹈項(xiàng)目，如今已經(jīng)消失了853個(gè)，河北、山西等中原地區(qū)三分之二的舞蹈項(xiàng)目全部消失。因此，傳統(tǒng)舞蹈的保護(hù)和傳承迫在眉睫。

在此次非遺舞蹈展演上，山東省招遠(yuǎn)市實(shí)驗(yàn)幼兒園的孩子們表演的《我和爺爺踩高蹺》廣受好評(píng)。作品將海陽(yáng)大秧歌的動(dòng)作和“踩高蹺”的舞蹈技藝，揉于學(xué)齡前幼兒舞蹈動(dòng)作中，風(fēng)格濃郁、充滿童趣。一群小娃娃和爺爺學(xué)踩高蹺、鬧秧歌的形象特別有觀眾緣，也讓人感受到民族文化傳承的希望。《我和爺爺踩高蹺》的編創(chuàng)者是原煙臺(tái)市群藝館館長(zhǎng)張蔭松。從看、學(xué)、到提煉創(chuàng)作、編寫教材，張蔭松為海陽(yáng)大秧歌的傳承付出了60年的心血。但他說(shuō)，60年還不夠，非遺舞蹈的保護(hù)和傳承需要幾代人的持續(xù)努力。

四川省阿壩州歌舞團(tuán)帶來(lái)了羌族羊皮鼓舞《羌山祈雨》。據(jù)該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王文芳介紹，每逢春耕之際的“祭山”活動(dòng)和“羌年”活動(dòng)，羌族的羊皮鼓舞隊(duì)都會(huì)擊鼓而舞，祈祀萬(wàn)物。王文芳認(rèn)為：傳承必須扎根于民間。我們要推動(dòng)本民族的孩子學(xué)習(xí)本民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，進(jìn)行有地域特色的傳承，有文化表達(dá)的傳承。

此外，被譽(yù)為“中國(guó)古代舞蹈活化石”的南豐儺舞，包含400多種語(yǔ)匯、50多種基本步伐的蚌埠花鼓燈，舞蹈陣式變化莫測(cè)、氣勢(shì)磅礴的山東鼓子秧歌，都給觀眾們留下了深刻的印象。屈盛瑞鼓勵(lì)舞者和學(xué)者們走出劇場(chǎng)、走出象牙塔、走出研究所，深入到田間地頭，從原生態(tài)的非遺傳統(tǒng)舞蹈中汲取豐富營(yíng)養(yǎng)，推動(dòng)中國(guó)舞蹈藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

要處理好傳承與發(fā)展的關(guān)系

羌族羊皮鼓舞

首屆中國(guó)非遺舞蹈展演分為上下半場(chǎng)，上半場(chǎng)側(cè)重傳承，盡力呈現(xiàn)原汁原味的非遺傳統(tǒng)舞蹈，下半場(chǎng)則更多的是運(yùn)用非遺傳統(tǒng)舞蹈的元素進(jìn)行創(chuàng)作，展現(xiàn)傳統(tǒng)舞蹈的當(dāng)代發(fā)展。比如浙江師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院帶來(lái)的《跳魁星》就得到了不少專家的好評(píng)。作品在傳統(tǒng)的“魁星點(diǎn)斗”基礎(chǔ)上進(jìn)行了濃縮提煉，既呈現(xiàn)了濃郁的民俗特色，又帶來(lái)更豐富的藝術(shù)享受。

中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白認(rèn)為，首屆中國(guó)非遺舞蹈展演很好地反映出各地專業(yè)藝術(shù)院校和群文機(jī)構(gòu)對(duì)非遺傳統(tǒng)舞蹈的傳承發(fā)展，這些成果來(lái)自于對(duì)非遺傳統(tǒng)舞蹈的充分學(xué)習(xí)、細(xì)致觀察和深刻反思。他希望，未來(lái)類似的展演可以更多地從鄉(xiāng)野村莊請(qǐng)來(lái)農(nóng)民表演者，帶來(lái)地地道道的非遺舞蹈演出。原生態(tài)的演出和專業(yè)團(tuán)隊(duì)加以提煉和再創(chuàng)造的演出可以相互對(duì)比相互交流，因?yàn)閮煞N形式的傳承都非常重要。

展演上，上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院的反排苗族木鼓舞《一抹紅》和北京舞蹈學(xué)院帶來(lái)的南豐跳儺《開(kāi)山》都讓觀眾印象深刻。北京舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)郭磊提到，中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈不僅要注重傳承，也要注重傳播。2013年儺舞作品《Mask》（面具）曾在英國(guó)演出，引發(fā)國(guó)際舞蹈界對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的關(guān)注和研究。后倆，舞劇《儺·情》在海外演出的反響也讓人看到了中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的國(guó)際吸引力。

中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈發(fā)展論壇現(xiàn)場(chǎng)

上海歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳飛華認(rèn)為，中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的傳承方式是多樣的，可以在鄉(xiāng)野，也可以在城市，可以在劇場(chǎng)，也可以在室外廣場(chǎng)。最重要的是讓人們明白，這些古老的傳統(tǒng)舞蹈從哪里來(lái)，未來(lái)可以往哪里去。上海舞蹈家協(xié)會(huì)主席辛麗麗表示，希望中國(guó)非遺舞蹈展演可以在上海繼續(xù)辦下去，通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的持續(xù)挖掘和探討，為中國(guó)舞蹈事業(yè)的發(fā)展帶來(lái)新的啟示。